ヨハンナ比較文化研究所

　ミケランジェロ・ブオナローティ（Michelangelo di Lodovico Buonarroti Simoni, 1475-1564）は、フィレンツェ共和国カプレーゼに生まれた。大理石採石場を経営する父の元で育ち、10歳代前半にすでに際立った画才を発揮していたミケランジェロが、成人してルネッサンス芸術を牽引する彫刻家として活躍することになるのは、無理のない成り行きだった。パトロンであったメディチ家の興隆と没落、ローマ教皇庁の庇護と代替わりなど紆余曲折があったにもかかわらず、突出した才能のおかげで大作の依頼が止むことはなかった。現存する作品群も『ダビデ像』や『ピエタ』、システィナ礼拝堂天井画および壁画、各地の礼拝堂建築など、どれもが傑作とされる。

　　今回はそんなミケランジェロの素描群から、特徴的なものを選び、『ミケランジェロ素描集』（A4判全カラー・32頁）にまとめてみた。その編集作業で多数の素描を眺めるうちに、職人として黙々と作業を続けるミケランジェロの姿が浮かび上がってくる。

『訪問客』(1850年、カール・シュピッツヴェーク)

　テオドール・ジェリコー作の『メデューズ号の筏』は、ルーブル美術館常設展示作品の中でもとても人気があり、いつも人だかりができている。490x716㎝の巨大なキャンバスに描かれ、まことに激しい様相を呈するこの作品の趣向は、「時の政権が隠したい重大事件の記憶を芸術の世界に再現する」という大胆なもので、当時としては常識破りだった。そのため、デビューした1819年のサロンでは賛否の激しい論争が巻き起こり、結局、魂を注いだ油絵はお蔵入りとなってしまった。ルーブルがこの問題作を買い取って展示作品群に付け加えたのは、ジェリコー死後である。このたび弊研究所では、フランスの芸術サロンに逆風を巻き起こしたこの若き才能、ジェリコーの小品を集めた画集、『テオドール・ジェリコーの習作』を出版することとなった。

　ジェリコーのデッサンの正確さとすぐれた構図、そして題材をとらえる鋭い視点は突出しており、鬼才として画壇の頂点に君臨することもできたはずなのだが32歳で夭逝してしまったため、完成された作品は非常に少ない。なんとも惜しいので、せめて残された習作群を日本に紹介しようと作業を始めたところ、膨大なデッサンやリトグラフに遭遇することになった。弊研究所で作成できる美術書はささやかなものだが、人生をまっとうできなかった天才画家の息吹きを伝えるべく、ジェリコー的な断片を可能なかぎり取り上げたつもりである。個々の作品については簡単な制作方法と年代以外、細かい解説は加えていないので、鑑賞者は先入観なしにジェリコーと対面し、彼の世界を楽しんでいただきたい。

新刊書：11月3日発売予定
『モーティマー・メンペス作品選II：ブルターニュ』
52ページ（全カラー44作品）価格 1,210円（税込）

　モーティマー・メンペス（Mortimer Luddington Menpes）は1855年、オーストラリアのアデレードに生まれた。少年時代に写真の色付け技術を習得した後、1875 年には両親とともにロンドンに移住して美術学校で修業する。1880 年、メンペスは多くの芸術家が集まるブルターニュ地方を訪れ、芸術村ともいえるポン＝タヴァンに住み着いて、3年ほどの間に数多くの作品を残した。㊟

　昨年、当研究所で発行した『モーティマー・メンペス作品選：日本と世界と戦争と』は、19世紀末の日本庶民の暮らしを描写した水彩画を中心に、彼の意欲的な作品群を総合的に紹介したが、今回はフランスでの作画活動の成果を示す紀行画集、『ブルターニュ』（Brittany、1905年初版発行）に掲載された絵画作品を選んだ。

　メンペスの紀行画集を今日に例えるならば、「ひとり歩き旅行ガイド」のようなもので、ブルターニュ各地を紹介した文章にカラー印刷の絵画が多数添えられるという、当時としては非常に斬新な趣向だった。文章は娘のドロシーがメンペスの記憶を文字に起こした。ドロシー本人もまた少女時代の1894年、父母とともにブルターニュを訪問してしばらく滞在しているせいか、生き生きとした文章になっている。

　今回発行する美術書ではあえてメンペスの絵画だけを採用したが、元になった紀行画集の中には、ポン＝タヴァン派の作画風景を観察した記述がある。短い部分だがなかなか面白いので、そこだけは抜粋翻訳して添えた。

㊟ポン＝タヴァン派はゴーギャンなどが所属したアバンギャルド芸術集団。

　ヤコブ・ロゾウィック（Yaacov Lozowick）は著書、『ヒトラーの官僚たち：ナチ秘密警察と凡庸な悪』(2000）で、「アドルフ・アイヒマンはハンナ・アーレントが指摘したように無自覚な官僚だったのか」、ということを歴史学者の立場から検証した（注）。ナチス・ドイツにおけるアイヒマンの役割を分析したもので、文体も簡潔で、専門書というよりはむしろ一般の読者を想定した良書である。だが、アーレントを真向から批判したためか、評論家たちからはほとんど無視されてしまった。映画『肯定と否定』で注目を浴びた歴史学者、デボラ・リップシュタッツもその著書、『アイヒマン裁判』(2011、The Eichmann Trial)でアーレントを批判したが、こちらはそれが中心テーマではなかったため、多くの批評家たちはそこに深入りせずに論評した。そんな事情を考えながら、ロゾヴィックが解体したアイヒマンについて考えてみる。 

（注）Yaacov Lozowick, Hitler’s Bürokraten: Eichmann, seine willigen Vollstrecker und die Banalität des Bösen、2000。英語版は Hitler's Bureaucrats: The Nazi Security Police and the Banality of Evil

ヤコブ・ロゾウィックはドイツ生まれの歴史家。イスラエル国立公文書館で公文書研究の責任者を務めた。

　ここのところ、ウクライナ南東部のヘルソンという地域でのロシアとウクライナの戦闘がよくニュースになっている。人口調査によると、この地域では76.4％がウクライナ人で20.0％がロシア人と自認している一方、ロシア語人口は45.3％にのぼる。つまり自覚的ウクライナ人でもロシア語をしゃべっている割合がかなり多いのだ。歴史的事情によると思われるが、実はこの土地が登場するロシア文学の古典がある。ニコライ・ゴーゴリ（1809-1852）の『死せる魂』である。世界中のロシア文学好きに人気がある作品で、これまでに何度も映画化されており、今回はその中から1984年ソヴィエト版TVシリーズ（5話：6時間28分）を取りあげる。監督はミハイル・シュバイツェルで、主人公のチチコフを演じるのはアレクサンドル・トロフィモフ。ロシア内戦時代における映画界の混乱を描いたドラマ映画、『愛の奴隷』（1976年、ニキータ・ミハルコフ監督）でも好演している癖の強い俳優である。ヘルソン州が登場するのは種明かしに近い後半部分なので、今しばらく辛抱を。

映画からの低解像度スクリーンショット

　ドイツ映画『コリーニ事件』(2019年)は、ナチスの犯罪に関する時効問題をあつかったフェルディナンド・フォン・シーラッハの同名ベストセラー小説（2011年）の映画化だ。主役のカスパー・ライネンを演じるのは、エリヤス・エムバレク(Elyas M’Barek)。トルコ系の若手弁護士という設定を、魅力的に演じている。そして冒頭のシーンで、澄みきった青い空のような目のアップを見せてくれるのが、往年のマカロニ・ウエスタン俳優、フランコ・ネロである。なかなかいい年寄りになっている。

Franco Nero, 36th Fajr International Film Festival. 20 April 2018